游戏UI也能叙事？腾讯光子设计师详解Diegetic UI沉浸式体验

发布时间：2024-08-31 丨 浏览次数：

　　这个英文词组，也吸引我想去更多的了解它。在之后阅读文章、翻阅资料的过程中，又发现相关的概念、案例和观点，都更多指向了我们的一个老熟人 —— 沉浸感，因而有了本文的标题《沉浸进行时》。

　　本文主要通过对定义的研究，结合一定的具体案例来学习Diegetic UI本身及其延展概念，然后尝试拓展至沉浸式体验。

　　Diegetic来源于电影术语，直译是叙事的。在韦氏词典里，特指在一个叙事世界中已存在或正在发生的，而不是这个世界以外的东西。在电影领域，常常和声音结合一起出现:

　　电影本身就是讲故事并以叙事为主，如果游戏也想讲述一个故事，那么游戏和电影就有了高度相似性，得以把电影的概念延伸到游戏UI上，也就有了Diegetic UI的用法。

　　游戏与电影通过互动与相互影响，呈现出不同的艺术形式与作品面貌。在两者的交叉领域，大多数都具备了一定的叙事性内容，为玩家及观众带来不一样的思考和体验。

　　这里先暂时抛开各文章和翻译提供的译名，我们先了解各自的来源和案例，再定下适当的名称，以求描述准确。

　　既不存在于故事情节中，也不存在于物理空间中—— 包括玩家所控制的角色，游戏中任何角色都不能感知到它们的存在。

　　这类UI通常以2D的HUD方式呈现，承载着统计数据的功能，如：轮盘、血条、小地图等。尤其是在一些快节奏游戏（fast-paced games）如跑酷游戏，以及重度策略游戏中，在某些方面上它们虽然分散了玩家的注意力，容易打破游戏的沉浸感，但提供了更高效的数据阅读方式，让玩家更轻松地评估下一步该如何行动。

　　即存在于故事情节中，也存在于物理空间中—— 游戏角色可以感知到它的存在。

　　这类UI就是游戏世界中的实体本身，能最好地贴合“叙事”的目的，使玩家保持沉浸状态。例如带数据显示的高科技未来感头盔、角色身上的小工具（如怀表），以及角色模型的状态。

　　但由于游戏中的镜头调度或玩家设备上的画面比例不同等种种原因，Diegetic UI可能无法保持良好的持续性。对信息获取率的降低，反而会削弱了体验感。

　　符合游戏空间里的物理规则，但游戏角色无法感知到它们的存在。体育竞技：《麦登橄榄球21》的线路展示

　　物理空间中的标记点也是同类型的UI。其他的例子还有：对物理空间中的对象产生的选中光效，角色靠近物体时出现的文本介绍气泡等等。鉴于其特点，可称作：空间辅助UI

　　存在于故事情节中，但不存在于物理空间里。它们和故事情节相关，但不会真实地存在于游戏的物理空间中，因此游戏角色可能或不能感知这些UI的存在。—— 虽然全能的玩家总是什么都知道。

　　FPS游戏里最常见的用途：整个FOV在摇晃、模糊和变红，并表示角色被击中了。元游戏（metagaming），又称“超游”，多指的是包含了游戏制作者为了打破了第四面墙，在游戏中直接和玩家对话的游戏。这会让人想起电影《头号玩家》，以及一些具备互动电影内容的游戏，还有动漫《猎人：Greed Island篇》。

　　打破了第四面墙的例子。如果叙事辅助UI的元素过多，而游戏本身也没有明确的世界观设定，容易造对玩家的过度迷惑，从而极大地破坏了游戏的体验质感。在以互动叙事为主的游戏里对Meta UI概念的探索上，以及在很多导演与游戏制作人的努力下，现在已经出现了许多的具备了交叉领域性质的作品。感兴趣的读者可以搜索《孔明的陷阱》(Kaizo Trap)，建议直接在原网页上体验其中的交互操作，以便更好地探索Meta的这个概念。

　　融入游戏世界的程度“的方式进行划分，大家值得一读。3.2 沉浸进行时 —— 作为目的

　　既然剧情UI（Diegetic UI）是最贴合叙事目的的UI设计，是不是多使用此类型的UI就能达到沉浸体验呢？

　　作战服或机器装置所发出的全息影像。游戏还把角色模型作为UI的载体：承载血条和时滞条的信息，这更是深入人心的设计。不得不说，游戏将传统UI全部都融入进了游戏世界的做法，是一个大胆的尝试。

　　除去角色身上的血条、时滞条以及其他和传统UI差别不大的全息影像外，其实在可交互对象的引导设计

　　遗憾的是，由于《死亡空间》系列的销量不佳，其工作室已被拆散，但开发人员依然在EA内部发光发热。在《死亡空间》之后，关于对沉浸感营造的游戏，我能想到的激进案例，还得数《逃离塔科夫》。

　　常规FPS游戏中的HUD在这个游戏上都没有。的确，如果手中的武器没有瞄具、准星、弹药数和地图UI等等 —— 那游戏确实营造了一个真实的枪战世界。并且，游戏里所有武器的音效，都是制作组买回真实武器，进行现场录音制作

　　《逃离塔克夫》显然非常了解自身的核心玩法。所有的剧情UI（或是没有UI）都围绕着极其真实的逃脱式枪战体验来打造的。

　　尽管在没开始时，游戏里各种局外系统的UI极其难用，但实际游戏中的UI设计和其他元素共同支撑起了玩法，并且创造了独特的游戏体验 —— 所以在谈论《塔科夫》时，我们会更多地谈论它的硬核。

　　无论是《死亡空间》还是《逃离塔科夫》，都通过尝试在游戏中打造接近真实的物理世界，让玩家身临其境

　　UI）在将游戏打造得足够真实的同时，也有可能会导致交互体验的不佳 —— 玩家如产生了挫败感，极有可能会打破其中的沉浸感。因此，在把握游戏中细微的叙事性与交互性的平衡尤为重要，在感知、认知和操作

　　对沉浸感平衡的把握，是基于目标和结果的。如果调配适当的四类游戏UI能增进沉浸感，他们也许就可被称作“沉浸式UI”

　　本文从Diegetic UI及其相关的概念定义入手，举例学习、陈述了游戏UI的四个分类，也引申出了关于沉浸感的一些思考。

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